The next morning, Angela goes from room to room to say good morning to her parents, and finds them naked with their respective lovers.

During the day, as the adulterous Christs come to terms with their respective infidelities, Angela tries to play them and their lovers off each other.

The stage is set for a night of suspenseful revelation when Angela suggests playing Chinese Roulette, a psychological guessing game, over dinner.

In Chinese Roulette, one team tries to guess which one of them the other team is thinking of by asking questions. Angela selects the members of each team.

Ariane's team asks the questions and Angela's team gives the answers. The game has an edge of cruelty, and the results involve everyone in the chateau.

The deadliest and final question posed is, "What would this person have been in the Third Reich? Kast suggests that the subject of the questions is herself, and the others uncertainly agree with her.

Angela contradicts this; the subject is in fact her own mother, Ariane. Enraged by this and by Angela's hysterical laughter, Ariane points her husband's pistol at Angela, then turns and shoots Traunitz.

However, this turns out to be only a superficial flesh wound. User Ratings. External Reviews. Metacritic Reviews. Photo Gallery. Trailers and Videos.

Crazy Credits. Alternate Versions. Rate This. Both the parents of a young teen who walks with crutches, goes on each their secret meeting with lovers, both surprising each other at the family's county home.

The daughter arrives and initiates a guessing game of "Chinese roulette". Director: Rainer Werner Fassbinder.

Writer: Rainer Werner Fassbinder. Added to Watchlist. Holiday Movie Stars, Then and Now. Rainer Werner Fassbinder Filmography.

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Ich konnte dann dazu eine Ballett-Musik schreiben. Das ergänzte sich so gut, dass er so etwas später immer wieder machen wollte. Wenn das Blech als Trompete aufwacht, ist es nicht selbst daran schuld.

Alle menschlichen Beziehungen wurden auf Wiederholungen und Rituale reduziert — das wollen wir aufdecken, aber nicht indem wir zeigen, wie die Menschen sich eigentlich verhalten oder wie sich das in ihren Gesichtern widerspiegelt, sondern wir wollen es mit den Bewegungen der Kamera zeigen.

Wenn die Kamera sich sehr lange um etwas Totes herum bewegt, dann wird das Tote als tot erkennbar, und dann wird die Sehnsucht nach etwas Lebendigem entstehen können, und deshalb wird man sich danach sehnen, mit dem bürgerlichen Ritual zu brechen.

Ich bin ziemlich sicher, dass es in der Filmgeschichte keinen einzigen Film gibt, der so viele Kamerabewegungen, Kamerafahrten und Gegenbewegungen der Schauspieler enthält wie dieser.

Aber natürlich ist es zuviel verlangt, sich von einem Film diese oder jene Wirkung zu erhoffen. Dann wird nur noch gekittet.

Fassbinders Schauspieler … agieren diesmal überaus konzentriert und zurückhaltend: ein stärkerer Gegensatz als zwischen Satansbraten und Chinesisches Roulette erscheint kaum möglich.

Kühl und überlegt setzt Fassbinder Muster und Mittel des Melodrams ein, wie ein Mathematiker, der eine Gleichung beweisen will.

So ist ein sehr künstliches und sehr kunstvolles Gebilde voller melodramatischer Symmetrien entstanden, in dessen formalem Gerüst die Menschen wie Marionetten zappeln.

Eine Geometrie der Kälte und der menschlichen Langeweile. Es ist der Tausch, der Mehrwert — wie Marx sagen würde —, der die Beziehungen der Handelnden bestimmt.

Das Ehepaar ist nicht mehr wirklich zusammen und beisammen, ihre Tochter ist in der Gefühlswelt der Eltern, besonders der Mutter, nicht mehr Tochter, sondern: Ballast.

Man hat die Partner gewechselt und eine Gouvernante , Traunitz, noch dazu stumm, ist so etwas wie die soziale Mutter Angelas.

Die Lüge, der Betrug und die kontinuierliche Anspannung beherrschen die Szenerie, die man — als die beiden Paare sich im Schloss begegnen — durch Lachen lösen will.

Doch das wirkt nur momentan. Der Tausch ist längst vollzogen, nicht nur der Partnertausch im Verhältnis zur weiter existierenden offiziösen Ehe der Eltern, auch der Elterntausch.

William A. Astaire works in the club along with famed bandleader Xavier Cugat and his orchestra, who are seen in the clip and provide the tuneage for this scene.

Kiss Me Kate , dir. The number is one that that we never see performed again in the film, evidently cut from the finished production before opening night.

But how could any subsequent staging possibly top this fabulous presentation? Miller is on fire, putting every corner of the cramped apartment space to use, which is even more fun when you see the film in 3D and her accessories fly out of the screen toward the viewer.

Chinese Roulette , dir. The use of Mahler, in conjunction with the neatly constructed design of both the house and the outfit that Carstensen wears, has a lush grandeur that reminds me of Douglas Sirk, whose American films Fassbinder loved so much.

Autumn Sonata , dir. Ingmar Bergman — Chopin, Prelude No. Just prior to this scene, Eva plays the Chopin Prelude No. She has a connection to the music she plays, but she has no real, meaningful relationship with the daughter sitting next to her.